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专题片整体结构如何设计

所谓结构，就是布局，也就是专题片为更好地体现主题思想，对其具体材料的组织和安排。那么专题片整体结构如何设计呢?一起来了解下吧：

【专题片整体结构如何设计】

结构设计的原则

怎样才能处理好专题片的整体结构呢?这就需要创作者在拍摄前做好结构的设计工作。生活本身可以向每一位创作者提供丰富的创作素材，但它却从来不给创作者提供一个完整的结构形态。要把这些素材糅合到一起，就需要我们按照结构设计的原则，对素材进行必要的集中、概括、剪裁和取舍。而这个过程，就是专题片整体结构的设计过程，也是创作者对素材进行思考、梳理和升华的过程。

首先，结构要正确反映事物的内在规律。专题片是客观事物的反映。任何事物都有其自身内在的联系和规律。专题片也不例外，它的结构也要以事物的内部联系和规律为依据，并将事物的发展脉络清晰地展现在电视屏幕上。任何事件都有一个发生、发展的过程，创作者只有以此为依据来设计作品，才能形成序幕、开端、发展、高潮、结局和尾声的完整结构形态。

例如，专题片《兴安号农业调查》描述了甘南县兴十四村农民艰苦创业的业绩，其结构形态基本遵循了调查的规律性：“序幕”是兴十四村的沿革变化，“发生”是以付华廷为首的兴十四村所有农民为办厂所付出的艰苦卓绝的努力，“高潮”是兴十四村与库宝村的对比，“结局”是县委主抓农业副书记郭树仁的访谈，“尾声”是一组空镜头，预示着兴十四村的未来更加美好。

其次，结构要服从表现主题的需要。创作的整个过程都是为表现主题服务的，结构当然也不例外。这就要求我们要根据主题的需要去安排、设计作品的结构。只有这样，才能使作品的结构达到严整统一的艺术效果。否则，专题片结构的疏密、详略也就失去了依据和准绳。

例如，专题片《西藏的诱惑》要表现的主题是人人心中有真神，不是真神不显圣，而是半心半意的人心中没有真神。正是出于这一主题表现的需要，创作者在“序幕”和“尾声”中展现了跋涉在朝圣之路上的四位宗教信徒的朝圣情状;在“发展”阶段又安排了四位艺术家跋涉在艺术的朝圣道路上。这种独特的结构形态艺术地揭示了作品的主题，同时主题本身也奠定了这一结构的基础。

再次，结构应该适应不同的文体。专题片文体不同，对结构的要求自然也不一样。新闻型电视专题片因为要记事写人，因而一般用“纵向”结构;政论型电视专题片，因为以发表议论为主，因而一般采用“横向”结构;散文型电视专题片因为要抒情写意，因而一般用“散点”式结构。《一份未做结论的报告》属于新闻型电视专题片，故而从纵向上介绍了长春一家工厂三位技术骨干自动离职，应聘于乡镇企业引起风波的全过程;《让历史告诉未来》属于政论型专题片，故而从横向上用一组组的画面作为主题论据;《朝阳与夕阳的对话》属于散文型专题片，故而采用了散点式的画面形态，将两位艺术家所见、所闻、所思、所感的真实情景，以生活原有的形态呈现在电视屏幕上。

结构的形态样式

电视专题片的结构形态虽无固定模式，但在具体内容表现上仍然有其内在规律可循。譬如任何一部电视专题片的结构，都必须涉及到诸如层次、段落、过渡、照应、开头、结尾等，而这些便构成了专题片结构的具体内容。只有掌握了它们的一般规律，才能更好地驾驭作品的结构，使其更好地为表现作品的思想内容服务。

首先是层次和段落。所谓层次，是指专题片思想内容表现的顺序;所谓段落，是指专题片构成的基本单位。层次清晰、段落分明是对专题片结构最起码的要求。《西藏的诱惑》根据作品内容表达的需要安排了三个“层次”：序幕、正文、尾声;设计了六个段落：序幕、摄影家、画家、女作家、日本画家和尾声。这种清晰、分明的结构形态较好地体现了作品的主题。专题片安排层次的方式大体有如下几种：以时间推移为顺序，以空间变换为顺序，以时空交叉为顺序，以思维逻辑为顺序，以意识主流为顺序。专题片划分段落的原则是：遵循段落的单一性和完整性;段落和段落之间要体现内在联系;段落要整体匀称、轻重相等、长短适度。

其次是过渡和照应。过渡和照应是使专题片的结构气血贯通、脉络分明、浑然一体的重要手段。所谓“过渡”，是指段落之间的衔接、转换;所谓“照应”，是指内容上的关照、呼应。《西藏的诱惑》正文中的四个段落全部运用有声语言进行过渡，所以显得贴切、自然、顺畅。而序幕和尾声又完全采用了照应的方式，使得整部作品显得血脉贯通、一气呵成。那么，专题片的结构形态在什么情况下需要过渡呢?

第一，从一层意思转入到另一层意思时需要过渡;第二，阐明问题时“由总到分”或“由分到总”时需要过渡;第三，叙述与议论、纪实与抒情、现实时空与过去时空的转换也都需要过渡。常见的照应方式则有如下几种：开头和结尾相照应;前伏和后垫相照应;内容与题目也要相互照应。这样才能让主题更鲜明。

最后是开头和结尾。开头和结尾是专题片结构形态的重要组成部分，它往往决定了整部片子的吸引力。开头的方法虽然有很多，但是概括起来不外乎两种：一种是“开门见山”的平实手法，在纪实性电视专题片中用得较多;另一种是“生动形象”的艺术手段，在写意式的专题片中运用较多。结尾方式也有不少，但概括起来不外乎如下三类：一是总结全篇、深化主题;二是饱含哲理、发人深省;三是委婉含蓄、余味无穷。

结构的设计要求

电视专题片的创作对结构有着严格的要求， 具体来讲， 就是要力求严谨、自然、完整、统一。

首先是要保持严谨。专题片的结构要力求精确严密、无懈可击，不能挂一漏万、顾此失彼，更不能颠三倒四、破绽百出，不然就构不成一部严肃的艺术品。专题片《我们生活的这片土地》可谓结构严谨的典范，全片由三个有机部分组成――“辽阔而有限”“富饶而贫瘠”“忧虑与惊醒”，不仅逻辑严密，充满了思辨性，而且结构也很严谨，充满了递进性和推理性。

其次是要自然。这就要求创作者在设计整体结构时必须做到顺理成章、行止自由，没有人工雕凿的痕迹，更没有牵强附会的拼凑，这样观众看起来才如行云流水，自然更容易接受。《朝阳与夕阳的对话》结构就十分自然：一幅幅的画面在屏幕上流过，既展现了两代音乐家幸福温馨的家庭生活，又展现了他们对理想和事业的执着追求，分不出哪里是层次哪里是段落，自然到了天衣无缝的境界。

再次是要结构完整。专题片的结构要力求匀称饱满、首尾圆合，不能支离破碎、残缺不全，不然既构不成一个完整的艺术品，更不能给观众以整体的艺术感受。《西藏的诱惑》结构就十分完整，基本做到了“龙头”“豹尾”“熊腰”：“龙头”开始就很吸引人，很抓人;“豹尾”不单薄， 将全部内容升华为哲理的层次;“熊腰”的正文部分十分充实，很有分量，给观众以一种来源于历史和现实的厚重感。

最后是要保持整体结构的统一。这就要求专题片的整体结构要力求形式和谐、格调一致、通篇贯通，不能生拉硬扯、相互冲突，也不能彼此割裂、无内在联系。专题片《少年启示录》从头到尾运用节目主持人跟踪采访的结构形态，使得它成为一条不可缺少的线索，将众多场面、大量人物组合成了一个统一的艺术整体，既较好地表达了作品的具体内容，又给了观众一种统一的艺术感受。

【电视节目结构是什么意思】

电视节目的结构尤如电视节目的骨架，安排好电视节目的结构是电视节目创作的重要一环。结构好，主旨鲜明突出，内容层次清楚，线索清晰，内容衔接紧密，前后呼应，电视节目便显得集中、完整、统一、和谐，具有表现力和感染力。

编导、记者的创作意图主要是创作者对于社会生活的一种认识和理解，这种认识和理解集中表现在电视作品里就是电视作品的主题。记者按照他的创作意图的要求，按照电视作品的主题的要求，来组织人物和他的环境的关系，来安排情节的次序，逻辑的推进，就形成作品的结构。换句话说，通过结构对人物、环境、情节和逻辑等的组织和安排以表现主题，这样，作品才得以成为统一的整体。因此结构也是作品的一个重要构成因素。结构虽是属于形式方面的因素，却关系着整个作品的成败和优劣。完整巧妙的结构，能使主题更为突出，人物更为鲜明，情节更为生动，逻辑更为有力。

结构，用一句话来说，就是对材料的组织布局方式。“结构”这个概念最初是在建筑中使用的，接着便推广到绘画、音乐理论中，最后又推广到文学和其他种类的艺术中去了。拿建筑作比，结构分外部结构和内部结构。如果一栋房子的外部结构外型漂亮,美观大方，必定引人入胜;如果内部结构合理，装修舒适,肯定让人流连忘返;如果加上造价不高，投入适度;那么，这样的结构就是好的结构、就是朴实自然的结构、就是经典的结构。

电视节目的结构有两个层次的意义。一个是整体布局。对整体形式的把握，对作品层次分明，结构完整。一个是内部的构造。就是片子中各个局部的构成和转换的把握，使作品上下贯通，过渡自然。

【电视节目结构的作用】

结构在电视节目中所起的举足轻重的作用，归纳起来，有以下两点：

一是内容条理化。在电视节目拍摄之前，内容往往杂乱无章，主旨不可能明晰表达出来。

随着结构设计的深入，在主旨的统一下，对观点，材料进行定位，显示出了大的层次，电视节目轮廓逐渐鲜明。继而对小的层次进行设计，使小观点、小层次中含的材料也确定下来。这样多次反复，多次斟酌，电视节目内容便具有条理性、层次性。

二是使电视节目整体化。在结构的作用下，电视节目各个局部有机地联系在一起，散乱的材料组织起来，各个小观点按照一定规律来说明总的主旨，全片形成了一个严谨的整体。

举个例子，有一个片子表现周总理永垂不朽，表现人们对为周总理的怀念之情的电视节目。片子气势磅礴，但是从整体布局上，是以时间的进程为主要线索，分为四大块。一开始向遗体告别，二送周总理的灵车，三灵堂吊唁，四表现他的功绩。向遗体告别、灵堂吊唁，进行了大幅度的空间展开。向遗体告别穿插全国各地的吊唁活动，在时间跳跃上，穿插一些历史上周总理到各地的一些活动，例如邢台地震，泼水节，周总理在全国进行视察的一些活动等等。这是一种结构方式。

同样同类的题材，对领袖的怀念，南斯拉夫有一个记录片叫《永远的怀念》，南斯拉夫的领袖铁托去世，他们要表现在一个片子里，全片没有解说。影片开始的时候，是黎明时刻，一位老人从乡间小路缓缓走来，然后在晚霞要采摘野花，(音乐起)老人穿游击队的队服，拿着花在走在乡间小路上，车辆人来人往，一辆车停在老人身边。全景当中隐约可见有人和老人在交谈，老人摆摆手向前走。

最后老人走向立交桥，这个时候烟雾消散，云雾弥漫，背景出现首都的高楼，老人在楼上停下来同一位行人讲话，这个时候行人用手指指，老人向手指的方向走出，镜头在移动，移动到草坪上，那里停满了车和排长队等待吊唁领袖的人们。这个时候镜头推上去，一个穿军装的卫兵走进人群，用手扶老人走向墓前，接着鞠躬默哀。这个时候插入欢腾的群众背景，铁托与老人拥抱的资料镜头。这个给人虚幻的感觉，艺术性更强一点，同类的题材表现的手法是不一样的。结构的意义，对一个片子来说具有十分重要的作用。

【电视节目结构的特点】

结构是电视节目的内部组织或构造所体现的篇章形式，在创作中，则是指对广阔内容的组织与安排。

我们研究电视节目，知道它的结构和故事片有很大的不同。故事片需要一个故事，编剧把它编下来，结构基本上就定下来。电视节目有很大的自由度和随意性，好比我们下去拍一个军营里的故事，你拍到什么才能说什么。如果你下去没有拍到，只是听说，就只能用解说词体现。现在虽然有真实再现的表现方法，但是在我们的片子当中表现很少，不是巨片，不是大片，根本做不到，这个拍不起。

电视节目不受故事情节和人物发展逻辑的限制，东一点，西一点，组织起来构成一个专题，这一特点为专题片创作者提供了发挥创作力的更大可能，同时也对专题片的结构提出了更高的要求。如果没有一个新颖独特的结构形式，只是平铺直叙的堆砌材料或者一览无余地表现思想，是不可能吸引观众的。专题结构对专题片来说，是最活跃的成分，对同类的题材，不同的作者，在座的有七、八十人，给你们同一个命题去做，拍出来的东西都是不一样的。谁也不可能规定有几种结构模式，对创作进行数学公式式的演算，但是为了研究专题片的创作方法，为了准确地把握专题片创作的宏观走势，我们要对专题片的结构理论进行理论研究。

一个电视节目，或阐明一个观点，或宣传某项工作的实施，或进行表彰和批评，或说明某一事物。阐明观点，一般是先点明主旨，后摆事实和道理;谈措施，一般要先讲主要方面，后谈次要方面，或者先讲政治思想认识方面，再谈具体措施办法方面，进行表彰和批评，一般先讲事实，再进行分析，最后总结经验和汲取教训等等。在电视节目中，安排这些所阐述、记叙、说明的内容的先后顺序、层次关系等等，就是电视节目结构的具体体现。

电视节目的结构是人们对客观事物、客观事理的内部结构、内部规律认识的反映，但是电视节目在反映客观事物的内部结构、内部规律时又不是对客观的照抄照搬，而是经过加工、取舍、周密组织、合理布局，使之更加符合人们的认识规律，更加清晰地反映事物的本质。例如，一切事物都有发生、发展的过程，但在创作时，为了使人们更清晰地认识这一规律的本质，往往先讲结局或性质，然后再分析理由、原因。所以，电视节目结构，明显地带有作者的主观色彩。